METHODE COMPLETE DE HAUTBOIS

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DE L'ARTICULATION

L'articulation est à la musique ce que l'accent est à la parole ; c'est elle qui rend le jeu clair et intelligible. Elle répand une grande variété dans l'exécution sans laquelle la musique serait incompréhensiblé et monotone. Il y a deux modes d'articulation : le coulé et le détaché, staccato.

Le premier s'indique par une ligne courbe placée dessus ou dessous un groupe de notes. Il faut, dans ce cas, couler toutes les notes, en attaquant seulement la première avec la langue (voir l'exemple 1).

Le second ou le détaché est indiqué par des points ronds ou allongés placés dessus ou dessous chaque note, ce qui veut dire que chaque note doit être attaquée par un coup de langue sec ou très court.

La différence entre les points ronds ou allongés est que : les notes marquées de points allongés (voir l'exemple 2 - n°1) doivent être attaquées d'une manière brève (comme dans l'exemple 2 - n°2), tandis que celles marquées de points ronds (comme dans l'exemple 3), tout en étant exécutées chacune distinctement, doivent cependant être attaquées par un coup de langue moins prononcé (un coup de langue bien net et vif est certes une des grandes ressources de l'articulation ; mais il ne faut pas en abuser, car alors il devient fatigant et monotone pour l'auditeur. La nature du son du hautbois, qui est toute de sentiment, se prète moins que tout autre instrument à ce genre d'articulation ; ce n'est qu'en l'employant avec modération et discernement qu'on parvient à produire l'effet désiré).

Il y a aussi un autre mode d'articulation qui réunit les deux signes (voir l'exemple 4). Toutes les notes de cette phrase doivent être accentués par un coup de langue mou, qui participe du détaché et du coulé, c'est à dire qu'il ne doit pas y avoir de séparation entre ces notes qui conservent toute leur valeur.

Les élèves devront étudier avec soin ces quatre modes différents d'articulation, car ils contribuent à varier le jeu et donnent les éléments d'une bonne exécution.

Dans les diverses manières d'articuler certains passages, il en est de préférables ; c'est au bon goût à choisir ce qui convient le mieux au caractère de la phrase musicale (voir les exemples 5 n°1 et n°2).

Dans les passages rapides composés de trois notes et qui doivent être exécutés avec vigueur, le n°1 de l'exemple 5 doit avoir la préférence, comme étant le plus convenable au hautbois.

Dans les passages composés de quatre notes comme dans les exemples 6 - n°1, n°2 et n°3, le n°1 est celui qui fait le plus d'effet sur le hautbois, tandis que le n°3 est préférable pour la rapidité d'exécution.

Dans les passages composés de six notes comme dans les exemples 7 - n°1, n°2 et n°3, le n°1 est préférable ; on fera mieux de prendre le n°3 dans les mouvements très rapides.

On peut se servir de l'un ou l'autre de ces modes d'articulation ; le choix dépend de la nature du passage à exécuter et de la rapidité du mouvement dans lequel on joue.

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