METHODE COMPLETE DE HAUTBOIS

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DU HAUTBOIS

Le hautbois possède pour les solos les qualités les plus précieuses. Il réunit la délicatesse et la force à la douceur et la souplesse des sons ; ce qui lui permet, plus que tout autre instrument, d'exprimer les divers sentiments de l'âme ; c'est sans doute pour cela que les compositeurs l'emploient plus fréquemment que les autres.

Dans un orchestre, le hautbois est indispensable ; son timbre, sui generis, qui participe à la fois et des instruments à corde et des instruments à vent, fait qu'on le distingue au milieu de tous.

Beaucoup d'essais ont été faits pour améliorer les sons et le doigté du hautbois.

Le système de Boehm, malgré quelques améliorations de doigté, n'a été adopté que par un très petit nombre d'artistes ; son insuccès est dû à ce qu'il ne conserve pas le son traditionnel du hautbois si goûté par les amateurs.

La portée de l'instrument est comprise entre le si bémol grave et le sol in alto. Il possède quinze clefs, plus diverses branches additionnelles. Grâce à l'allongement du pavillon, le hautbois possède une uniformité de sons qui permet à l'instrumentiste d'attaquer avec plus de sûreté les notes hautes, comme mi et fa, au-dessus des lignes.

Je conseille aux personnes qui ont besoin d'un hautbois, de s'attacher plus particulièrement à la qualité de l'instrument qu'à ce qui est une simple affaire de luxe, et surtout s'assurer si l'instrument possède les clefs indispensables pour une bonne exécution ; car, sur un instrument incomplet, on contracte de mauvaises habitudes de doigté, dont il est ensuite fort difficile de se défaire.

Lorsque les élèves voudront acquérir un instrument, ils feront bien de prendre l'avis d'un maître ou d'une personne expérimentée, car c'est une erreur de croire que pour commencer l'étude du hautbois on peut impunément se servir d'un instrument défectueux.

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